Філіппо Брунеллески

Філіппо Брунеллески (1337-1446) - один з найбільших італійських зодчих XV століття. Він відкриває новий розділ в історії архітектури - формування стилю Відродження. Новаторська роль майстра була відзначена ще його сучасниками. Коли в 1434 році Леон Батіста Альберті приїхав у Флоренцію, він був вражений появою художників, не поступалися "кому б то не було з давніх і прославлених майстрів мистецтв ". Першим серед цих художників він назвав Брунеллески. За словами самого раннього біографа майстра Антоніо Манетті, Брунеллески "оновив і ввів в обіг той стиль архітектури, який називають римським або класичним ", тоді як до нього і в його час будували лише в "німецької" або "сучасної" (тобто готичної) манері. Сто років потому Вазарі буде стверджувати, що великий флорентійський зодчий з'явився у світ, "щоб надати нову форму архітектурі".

пориваючи з готикою, Брунеллески спирався не стільки на античну класику, скільки на зодчество Проторенесансу і на національну традицію італійської архітектури, що зберегла елементи класики протягом усього середньовіччя. Творчість Брунеллески стоїть на рубежі двох епох: одночасно воно завершує традицію Проторенесансу і кладе початок новому шляху розвитку архітектури.

Філіппо Брунеллески був сином нотаріуса. Так як батько готував його до тієї ж діяльності, він отримав широке гуманістичне. Схильність до мистецтва змусила його, однак, звернути з визначене батьком шляху і вступити до навчання до ювеліра.

В початку XV століття флорентійські правителі, цехові організації і купецькі гільдії приділяли велику увагу завершенню будівництва та декорировки флорентійського собору Санта Марія дель Фіоре. В основному будівля була вже зведено, однак задуманий у XIV столітті величезний купол не був здійснений. З 1404 Брунеллески бере участь у складанні проектів купола. Зрештою він отримав замовлення на виконання роботи; стає керівником. Головна труднощі, що постала перед майстром, була викликана гігантським розміром прольоту средокрестія (понад 48 метрів), що вимагає спеціальних зусиль для полегшення розпору. Шляхом застосування дотепною конструкції, Брунеллески дозволив проблему, створивши, за висловом Леона Батіста Альберти, "майстерних винахід, що, справді, настільки ж неймовірно в наш час, як може Можливо, воно було неведано і недоступно стародавнім ". Купол був початий в 1420 році і завершено в 1436 році без ліхтарика, добудований за кресленнями Брунеллески вже після смерті майстра. Цей твір флорентійського зодчого поклало початок будівництва купольних церков італійського Ренесансу, аж до собору Святого Петра, увінчаного куполом Мікеланджело.

Першим пам'ятником нового стилю та найбільш раннім твором Брунеллески в області цивільного будівництва є будинок дитячого притулку (госпіталю) Оспедале дельї Інноченті на площі Сантіссіма Аннунціата (1419-1445). При першому ж погляді на цю будівлю кидається в очі його суттєве і принципове відміну від готичних будівель. Підкреслена горизонтальність фасаду, нижній поверх якого займає відкриває на площу дев'ятьма арками лоджія, симетричність композиції, завершеною з боків двома більш широкими, обрамленими пілястрами прорізами, - все викликає враження рівноваги, гармонії і спокою. Проте, наблизившись до класичного задумом, Брунеллески втілив його в повновагих формах античного зодчества. Легкі пропорції колон, витонченість і тонкість профілювання карнизів видають спорідненість творіння Брунеллески з тим варіантом класики, що донесла до пізнього середньовіччя архітектура тосканського Проторенесансу.

Одним з основних творів Брунеллески є перебудована ним церква Сан Лоренцо у Флоренції. Він почав її з будівлі бічній капели, що отримала згодом назва старої ризниці (1421-1428). У ній він створив тип ренессанского центричного споруди, квадратного в плані і перекритого куполом, почилих на вітрилах. Сама будівля церкви являє собою трехневную базиліку.

Ідеї купольного споруди, закладені в старій ризниці Сан Лоренцо, отримали подальший розвиток в одному з самих прославлених і досконалих творінь Брунеллески - капелі Пацці (1430-1443). Вона від-Ліча ясністю просторової композиції, чистотою ліній, вишуканістю пропорцій і декорировки. Центричної характер будівлі, всі обсяги якого групуються навколо підбанного простору, простота і чіткість архітектурних форм, гармонійне рівновагу частин роблять капелу Пацці зосередженням нових принципів архітектури Ренесансу.

Останні роботи Брунеллески - ораторій церкви Санта Марія дельї Анджело, церква Сан Спіріто і деякі інші - залишилися незавершеними.

Нові віяння в образотворчому мистецтві раніше всього проявилися в скульптурі. У початку XV століття великі замовлення по прикрасі найбільших будівель міста - собору, баптістерія, церкви Ор Сан Мекель, - виходили і від самих багатих і впливових у місті цехів і купецьких гільдій, приваблюють багато молодих художників, з-поміж яких незабаром висувається ряд видатних майстрів.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.abc-people.com