По (Рое), Едгар Аллан (19.1.1809, Бостон, Массачусетс-7.х. 1849, Балтімор, Меріленд)-поет, прозаїк, критик, редактор; "людина, полонений таємницями життя" і "святої охоплений пристрастю зрозуміти душу свою "(М. Горький); один з перших професійних письменників США, який жив винятково літературною працею: художник хоча і знала припливи популярності, але не відразу зрозумілий і оцінений на батьківщині. Зміст

ВСТУП. АЛЛА Едгар По

творчість Едгара По

"Ворон" приніс славу ... "

Своєрідність оповідань За

ВИСНОВОК

ОСНОВНІ ДАТИ ЖИТТЯ І ТВОРЧОСТІ Едгар Аллан По

КОРОТКА БІБЛІОГРАФІЯ Введення. Едгар Аллан По

Народився в родині акторів, у дворічному віці втратив батьків і був відданий на виховання багатому торговцю з Річмонда Джону Аллану. Перебування з Аллану в Англії (1815-1820) прищепила йому любов до англійської поезії та в слово взагалі. (Ч. Діккенс згодом відгукнувся про письменника як єдиному охоронців "граматичної і ідіоматичними чистоти англійської мови" в Америці.) Був посланий у Віргінський університет (1826), проте незабаром взято звідти, тому що наробив "боргів честі"; заняття у військовій академії Вест -Пойнт (1830) теж обмежилися півроку. Незважаючи на убогість формальної освіти, творчість За свідчить про широку, хоч і безладної начитаності.

У житті Едгара ПЗ було кілька важливих поворотів. Одним з них, значною мірою визначили його долю, було рішення вісімнадцятирічного Едгара, прийняте ним, як пише Гервей Аллен, в "безсонну ніч з 18 на 19 березня 4827". Напередодні відбулося бурхливе та тяжке його пояснення з опікуном і "благодійником", видним в Річмонді торговцем Джоном Алланом.

Блискучий студент Віргінського університету, юний стіютворец, що подає надії, улюбленець товаришів, Едгар повівся не кращим чином. Гулянки, гра в карти, великий програш поставили його у вкрай скрутне і непристойні положення, з якого його міг вивести тільки багатий і впливовий опікун. Пояснюючи поведінка Едгара-студента, можна відзначити, що він був "не чужий відомої бравади, властивою багатьом в його віці, коли так не терпиться довести всьому світові, що ти -" справжній чоловік ". Цією браваді сприяло ілюзорне уявлення Едгара про своє місце в сім'ї Аллана - він, сирота і жебрак годованець, думав себе "багатим спадкоємцем". Опікун з його дрібної скаредністю поставив свого приймака палку, горду натуру, в фальшиве положення. До цього приєдналися гіркі переживання, викликані грубим втручанням опікуна в інтимні почуття свого вихованця. Автор значну увагу приділяє Джону Аллану, молодшому компаньйону фірми "Елліс і Аллан, оптова і роздрібна торгівля", справедливо вважаючи, що його відносини з Едгаром "у відомому сенсі визначили майбутнє поета". Він з багатьма подробицями веде розповідь про це американцеві шотландського походження, про його життєвий шлях, характер, заняття і стосунки з ближніми, створюючи колоритний і переконливий образ торгаша, ханжі і скопідома.

У час бурхливого пояснення опікун поставив перед Едгаром тверду умову - повністю підкоритися його волі і неухильно дотримуватися його вказівок і порад. А "маленький зухвалий вискочка" у відповідь на безкомпромісну вимогу відповів настільки ж рішучим "ні", "було в його непохитність і щось жорстоке," невдячна ", і тим не менше це було гідне й мужнє рішення. Поклавши на одну чашу ваг благополуччя, а на іншу - гордість і талант, він зрозумів, що останнє важливіше, віддавши перевагу славу і честь багатства. Більше того, хоча він і не міг знати усього наперед, тим самим були обрані голод і злидні. Утім, злякати його не могли б і вони "(А. Гервей). Так визначився і вперше чітко й різко виявив себе основний конфлікт у житті Едгара Аллана По - конфлікт творчої, відчуває і обізнаної свою гідність особи і грубого гендлярського утилітаризму, підкоряються всі інтересам вигоди. Те, що було сконцентровано в натурі та поводженні опікуна, незабаром постало перед Едгаром в системі непохитних сил, що виражають провідні інтереси і теіденціі американського суспільства.

Безпросвітне бідність, доходила до убогості, але могла не пригнічувати Едгара По, викликаючи непосильний напруга нервів, що чим ближче до кінця життя, то все частіше він намагався зняти спиртним і наркотиками. Але незважаючи на досить часті періоди бездіяльності, викликані вродженою слабкістю здоров'я та іншими причинами, По працював з величезним завзяттям, про що переконливо свідчить його велике творчу спадщину. Головна причина його бідності - "дуже мала винагорода, яку він отримував за свою роботу. Лише найменш значна частина його творчості - журналістика - мала якусь цінність на тодішньому літературному ринку. Найкраще ж з того, що він створив своїм мистецтвом, майже не приваблювало покупців. Панували в ту пору смаки, недосконалість законів про авторське право і постійно наповнював країну англійські книги позбавили твори Едгара По будь-якої надії на комерційний успіх. Він був одним на перших американських письменників-професіоналів і міг існувати тільки літературною працею і роботою редактора. До праці ж своєму і своїх побратимів по перу він висував безкомпромісні вимоги. "Поезія для мене, - заявляв він, - але професія, а пристрасть, до пристрастей ж слід ставитися з повагою - їх не повинно, та й неможливо пробуджувати в собі за бажанням, думаючи лише про жалюгідному винагороду або ще більш жалюгідних похвалах натовпу". До цього слід додати, що він, "як художник і мислитель, без сумніву, відчував значну і виправдану неприязнь до сучасної йому Америці.

Між його творчістю і його комерційний часом зяяла величезна прірва ... Одна з найбільш вражаючих особливостей тієї своєрідної епохи полягала в тому, що її ясновельможну впевненість у своїй перевазі над усіма попередніми ерами і століттями жодного разу не затьмарило хоча б швидкоплинне хмарка сумніви. Передчуття, здавалося, недалекого тріумфу над природними стихіями, якого допоможуть домогтися машини, породили теорію "прогресу", які досі нечувану, але тепер поширену на все - від політики до дамських капелюшків. Журнали, промови державних мужів, соціологічні трактати і романи - все дзвеніло фанфарами переможного самовдоволення. Що до філософії, то вона цілком перейнялася переконанням, що десять тверджень рівно у десять разів ближче до істини, ніж одне заперечення, і що у вівторок людство просто не може не стати трохи краще, ніж було в понеділок. Віра ця була настільки сильна, що публічно виступити проти неї Викт не насмілювався "(А. Гарві), лише одна Едгар По помічав це нестримне самовдоволення і самовихваляння американців і брав на себе сміливість їх викриття. Можна згадати, наприклад, Емерсона або Генрі Торо, американських письменників-трансценденталістов, до яких Едгар По виявляв без застережні нетерпимість. "Здирництво у суспільному та приватному житті створює атмосферу, в якій важко дихати ... Ми бачимо, до яких трагічних наслідків це веде ", - говорив Емерсон в кінці 30-х років у публічній лекції, і, пояснюючи трагедію Едгара По, можна повторити ці слова. На початку 40-х років в Англії і в Америці з'явилися "Американські нотатки" Чарльза Діккенса, рідкісної сили викриття американського суспільства та його моралі. І все ж Едгар По був одним з самих пристрасних викривачів буржуазної Америки. "Сполучені Штати, - вже після смерті Едгара По писав Шарль Бодлер, - були для По лише величезною тюрмою, за якою він гарячково метався, як істота, народжене дихати у світі з більш чистим повітрям, - величезним варварським загоном, освітленим гадом. Внутрішня ж, духовне життя По, як поета або навіть п'яниці, була постійним зусиллям звільнитися від цієї ненависної атмосфери ".

Гервей Аллен дає коротку, але виразну характеристику політичних нравовтого часу, описуючи вибори в конгрес і законодавчі збори штату Балтімор. "Місто, сумно прославився політичною корупцією, тероризували зграї" мисливців за голосами ", чиї послуги оплачувалися їм партійних кас. Бідолах, які, піддавшись на обіцянки чи погрози, потрапляли в лапи політичних розбійників, за два-три дні до голосування зганяли в спеціальні місця - "курники", де тримали одурманених спиртним і наркотиками до початку виборів. Потім кожного примушували голосувати по декілька разів ". Автор робить важливе і переконливе припущення, що і Едгар По опинився в числі мимовільних жертв "політичних розбійників", що в "безпорадному стані" він "був силою відведена в один з" курників "і це прискорило його загибель.

Зустріч Едгара По з семирічної двоюрідною сестрою Вірджинією, яка через шість років стала його дружиною, мала глибокі наслідки для його життя. Ця зустріч, а потім одруження надали на Едгара По "може мати, саме благотворний вплив", Вірджинія була незвичайною людиною, вона "втілювала собою єдино можливий компроміс з реальністю в його стосунках з. Жінками, - таких складних і витончених, що зрозуміти, куди вели всі потаємні відгалуження цього лабіринту, навряд чи кому-небудь вдасться "(Гервей Аллан)

Тяжка спадковість, сирітство, непосильна боротьба з перешкодами волелюбного духу та високим прагненням, зіткнення з життєвими дрібницями, хвороба серця, душевна вразливість, травмована й неврівноважена психіка, а головне - непримиренність основного життєвого конфлікту погіршували, душили і вкорочували його життя. Хвороба та передчасна смерть Вірджинії з'явилися для нього страшним і непоправних ударом. Це фатальне подія була "не лише передвісником швидкої смерті: Вірджинії, а й ознаменувало для самого За почало все більше поглиблюється душевного розладу". Творчість Едгара По "Ворон" приніс славу ... "

Основним проявом творчої особистості - її праці - літературні твори: вірші, оповідання, статті. Розповідаючи про життя Едгара По треба говорити про його творчої діяльності: про початкових проявах його покликання, про перші віршованому збірці, дозріванні таланту, періодах творчості, поемі "Аль-Аараф", про оповідання "Лігейя", "Падіння дома Ашеров", "Золотий жук "," Ворон "- найбільш прославлене і популярне вірші По, що визначило основу його прижиттєвої та посмертної слави.

Поет написав "Ворона" тому, що в шлюбі з Вірджівіей він підмінив реальну любов мрією, і це прирекло його "на страждання і розпач". Це не єдиний випадок односторонньої і неаргументованою трактування творів По. Автор нерідко виникнення і сенс його стіітвореіій та оповідань пояснює тільки лічзимі, інтимними переживаннями поета, пов'язаними з темою "втраченого кохання". Можна розглядати героїв і героїнь творів Едгара По всього лише як "багатоликі іпостасі самого По й улюблених жінок, двійники, чий вигаданий світ він наповнював стражданням, намагаючись тим самим полегшити тягар смутку і розчарувань, що обтяжують його власне життя. Палаци, сади і покої, населені цими примарами, блищать розкішним оздобленням, воно - точно химерна карикатура на злиденне убозтво справжніх його жител і безвідрадне обстановку тих місць, куди накидала його доля.

Творчість письменника, як би ні повно відбивалася в ньому його особу, не замикається в рамках "психологічної автобіографії", і якщо розглядати твори По, прямуючи до вирішення тільки цього завдання, дотримуючись тільки в цьому напрямку, неважко випустити з уваги важливі сторони творчості, його змістового наповнення, історико-літературного і суспільного значення. Розгадати дивну романтичну символіку, розкрити реальний зміст багатьох розповідей Едгара По - завдання надзвичайно важке, і в своїй повноті вона так і залишається невирішеною. Своєрідність оповідань За

Як новеліст По серйозно заявив про себе розповіддю "Рукопис, знайдений у пляшці" (1833), що отримав премію на конкурсі "Сатердей кур'єр". Один з членів жюрі помітив головну особливість дарування По-прозаїка: "Логіка і уява поєднувалися тут в рідкісної пропорційності". У традиції незвичайних морських подорожей написана розповідь "Повалення в Мальстрем" (1841) і єдина "Повість про пригоди Артура Гордона Піма" (1838), яка підготувала грунт мелвілловскому "Мобі Діка" і завершена Ж. Верном в романі "Льодовий сфінкс". К "морським" творів примикають розповіді про пригоди на суші і в повітрі: "Щоденник Джуліуса Родмена" - вигаданий опис першої подорожі через Скелясті гори Північної Америки, скоєного цивілізованими людьми (1840), "Незвичайні пригоди такого собі Ганса Пфааля " (1835), початі в жартівливо-сатиричному ключі і переходять у документальний звіт про політ на Місяць, " Історія з повітряною кулею " (1844) про скоєний нібито перельоті через Атлантику. Ці твори - не тільки історії про немислимих пригоди, але і пригода творчої фантазії, алегорія постійного драматичного подорожі в незвідане, в інші, що виходять за межі повсякденного емпіричного досвіду емоційно-психологічні виміри. Завдяки ретельно розробленій системі деталей досягалося враження вірогідності й матеріальності вимислу. У "Висновку" до "Гансу Пфаалю" По сформулював принципи того виду літератури, що згодом назвуть науково-фантастичної.

Та ж "сила подробиць" у По, зазначена Ф. М. Достоєвським, характерна для найчисленнішої групи новел - тих його "арабесок", які найближче до європейської романтичної традиції. Художній зміст таких розповідей, як "Лі-гейя" (1838), "Падение дома Ашеров" (1839), "Маска Червоної смерті" (1842), "Колодязь і маятник" (1842), "Чорний кіт" (1843), "Бочонок амонтільядо" (1846), звичайно, аж ніяк не вичерпується картинами жахів, фізичних і душевних страждань, взагалі "ухилень від природи", за висловом Ш. Бодлера. Змальовуючи різні екстремальні становища й виявляючи реакції героїв на них, письменник доторкнувся до таких галузях людської психіки, що вивчаються сучасною наукою, і тим розсунув межі емоційного та інтелектуального осягнення світу.

Перший свій виданий збірник розповідей Едгар По назвав "Розповідями гротесків і арабесок". Назва твору або ряду творів, тим більше даний самим автором, спрямовує читача й критика, орієнтує їх, дає їм ключ від входу в область, створену творчою фантазією. Оповідання Едгара По - це. Дійсно гротески і арабески. "Хто вірним ім'ям дитини назве" (Шекспір), будь то людина або витвір мистецтва? Мабуть, це краще за все здатний зробити батько дитини або автор, коли мова йде про твір мистецтва. Ні у одного з батьків або у автора є не тільки своє розуміння зробленого ним на світ дітища, але і свій таємний задум;, свої побажання, свої надії і сподівання. Гротески і арабески - найменування точне, але більшою мірою воно характеризує, так би мовити, зовнішній вигляд, спосіб, манеру, чому суть. Нерідко літературознавцям і критики оповідання Едгара По називають "страшними". З рівним підставою їх можна назвати "розповідями таємниць і жахів". Коли Едгар По писав свої розповіді, подібний жанр був а Америці широко поширений, і він знав його особливості й кращі його зразки, знав про його популярність і причину успіху в читача.

Здавалося б, найлегше розібратися в оповіданнях Едгара По, якщо поставити їх у зв'язок з традиціями готичного роману англійської письменниці Анни Радклиф (17 (; 4-1823) та європейської романтичної фантастики, перш за все з Гофманом (1776-1822), з його "Фантазіями в манері Калло". Це робили й роблять, це можна і потрібно робити, не занадто обнадежівая себе, з огляду на "дивина" Едгара По, його гротесків і арабесок, про яку так рішуче сказав Достоєвський: "Ось надзвичайно дивний письменник -- саме дивний, хоч і з великим талантом ". Часом здається, що той чи інший гротеск Едгара По написаний в дусі традиції готичного роману, в дусі жанру" таємниць і жахів ", а на перевірку виявляється, що це пародії на нього. Наочний приклад -- розповідь "Сфінкс"

Людина приїхала з Нью-Йорка до свого родича і живе "у його відокремленому, комфортабельному котеджі на березі річки Гудзон". Одного разу, "на виході спекотного дня" , він сидів "біля відкритого вікна, з якого відкривався чудовий вид на береги річки і?? а схил далекого пагорба, майже безлісних після сильного зсуву ". І раптом він "побачив там щось неймовірне - якесь погане чудовисько швидко спускалося з вершини і незабаром зникла в густому лісі у підводжу". Чудовисько було величезних розмірів, і всього разючим і жахливіший було зображення "Черепа чи не на всі груди". Перед тим як чудовисько сховалося, воно виступало "невимовно сумний" звук, а людина, що розповідає цю історію, "без почуттів звалився на підлогу *. Розповідь про таємничий і жахливому, але тут же, на наступній сторінці, і викриття "фокуса", то є роз'яснення того, яким чином перед поглядом оповідача з'явилося огидне чудовисько. Виявилося, що це всього-на-всього комаха - "сфінкс виду Мертва голова", що вселяє "простолюду забобонний жах своїм сумним писком, а таіте емблемою смерті нагрудній покриві". Комаха потрапила в павутину, яку виткав за вікном павук, а очі чоловіка, що сидів біля вікна, спроектували його на оголений схил далекого пагорба. "У страху очі великі". образ чудовиська - ілюзія, породжена тривожним психічним станом оповідача, загостреним реальним жахом - у Нью-Йорку лютувала епідемія холери, "лихо все розросталося", і "в самому вітрі, коли ів віяв з півдня ... здавалося смердюче дихання смерті ". (В" Сфінкс "відбилося реальне подію початку 30-х років минулого століття: у Нью-Йорку була епідемія холери, що поширена з Європи.)

"Сфінкс" - розповідь і "страшний" і пародій, в ньому є і істотний для Едгара По мотив соціальної сатири - виражена як би між іншим і в дотепній формі оцінка реального стану американської демократії. Родич оповідача, чий "серйозний філософський розум був далекий безпідставних фантазій ... настійно підкреслював ту думку, що помилки в дослідженнях зазвичай виникають з властивої людському розуму схильності недооцінювати або ж перебільшувати значення досліджуваного предмета через невірного визначення його віддаленості ... Таї, наприклад, - сказав він, - щоб правильно оцінити те впливом, який може мати на людство загальна і справжня демократія, необхідно врахувати, наскільки віддалена від нас та епоха, в яку це можливо здійснити ".

Оповідання "Сфінкс" може дати уявлення про технології створення страшного у Едгара По, проте для автора це аж ніяк не універсальний спосіб. І в цьому оповіданні, далеко не настільки значне, як, наприклад, розповідь "Падение дома Ашеров", і далеко не настільки популярний, як "Золотий жук" , очевидна одна риса , яка, на думку Достоєвського, відрізняє Едгара По "рішуче від усіх інших письменників і становить різку його особливість: це сила уяви. Не те щоб він перевершував уявою інших письменників, бо в його здатності уяви є така особливість, якою ми не зустрічали ні в кого: це сила подробиць ", яка здатна переконати читача у можливості події, навіть коли воно" або майже зовсім неможливо або ще ніколи не траплялося на світі ".

"Сила уяви, або, точніше, міркування", кажучи словами Достоєвського, дозволяла Едгара По з рішучим успіхом широко містифікувати читача. Про цю здібності і схильності За можна говорити наводячи як приклад його "Історію з повітряною кулею" - розповідь-містифікацію, в якому вигадка про перельоті повітряної кулі 118 Європи до Америки виявилася настільки правдоподібною, що викликала сенсацію.