Забутий класик XVIII століття
Юрій Бочаров
(Біографічний етюд)
Назва
І. А. Хассе (1699-1783), напевно, чули всі або майже всі любителі старовинної
музики в сучасній Росії. Однак навіть професійні музиканти,
прослухали консерваторських курс історії музики, в більшості своїй знають про
цього композитора лише те, що жив він у XVIII столітті, був німцем за походженням,
але працював переважно в жанрі італійської опери-серіа. Гранично лаконічна
та інформація про життя і творчість Хассе, яка міститься у вітчизняній
музикознавчий літературі (де до недавнього часу його прізвище помилково
транскрибували як Гассе) або ж у довідково-енциклопедичних виданнях. А
тим часом мало хто з оперних композиторів у середині XVIII століття міг зрівнятися
з Хассе не тільки за своєю популярністю, а й з майстерності. Його ім'я в той час
гриміло по всій Європі, а творіння його, високо ціновані як
колегами-музикантами, так і освіченими меломанами, були одно улюблені й
могутніми монархами, і їх рядовими підданими. Після того, як великий
Гендель віддав перевагу операм ораторію, Хассе - "король бель кантува", як називали
його сучасники, - неподільно панував на музично-театральному Олімпі. І це
тривало кілька десятиліть, поки в повну силу не заявили про себе Глюк і
Моцарт.
Але
історія зіграла з Хассе злий жарт. Сталося так, що смерть композитора по
часу майже збіглася з початком принципово нової епохи європейської історії,
в яку його благородно-аристократичні творіння вже ніяк не вписувалися. І
про них просто забули. Тим більше, що основна їх маса існувала лише в
рукописах.
рукописів
цим судилося порошитися в різних архівах багато десятиліть, а
значну частину автографів взагалі вдалося виявити лише в 1960-і роки. Чи не
дивно тому, що усвідомлення значної ролі і досить важливого місця
Хассе в історії західноєвропейської музичної культури XVIII століття відбувалося
поступово. Виконувалися все нові його твори, публікувалися все нові
музикознавчі дослідження його творчості. Але все це відбувалося, та й
зараз відбувається на Заході. Для нас же творча спадщина Хассе в
значною мірою і донині сприймається як terra incognita.
А
спадщина це досить вражаючий. Перш за все воно вражає своїми колосальними
розмірами, і в цьому відношенні мало хто з композиторів може зрівнятися з
Хассе. Справді, збереглося понад 70 його опер і сценічних інтермецо, 11
ораторій, близько 90 кантат для голосу з інструментальним супроводом різного
складу, величезна кількість духовної музики самих різних жанрів (14 повних
мес і 3 реквієму, мотети, псалсми, антифони, окремі частини мес), нарешті,
кілька десятків інструментальних творів (тріо-сонати, concerti grossi,
флейтові і клавірні сонати і т.д.). Такий список творів може викликати
тільки глибоку повагу до їх творцю, що володів крім величезного
таланту ще і вражаючою працездатністю, яка відрізняла його на
Протягом усього творчого шляху. Дорога ж цей виявився досить довгим. І
тривав він довше, ніж у інших видатних майстрів XVIII століття.
Йоганн
Адольф Хассе народився ранньою весною 1699 (дата хрещення - 25 березня) в
німецькому містечку Бергердорфе недалеко від Гамбурга. Він був другим з п'яти дітей
органіста Петера Хассе і доньки бургомістра Бергердорфа Крістіни Клессінг.
Природно, що першими музичними заняттями хлопчика керував батько,
який резонно вважав, що його син має продовжити давню сімейну традицію
і стати професійним музикантом. Так, власне, і сталося. Більш того,
саме юному Іоганну Адольфу судилося в майбутньому принести прізвища Хассе,
яку носили кілька поколінь північно-німецьких органістів, загальноєвропейську
відома.
Самостійна
діяльність І. А. Хассе як професійного музиканта почалася в 1718 році,
коли він як тенора вступив до Гамбурзький оперу. За свідченням
очевидців, Хассе мав дуже хорошим, красивим голосом, однак його кар'єра
співака виявилася нетривалою, обмежившись лише роками юності. Незабаром він
зрозумів, що його справжнє покликання полягає не в тому, щоб виконувати, а в
тому, щоб складати опери. І він почав писати оперу на анічний сюжет під
назвою "Антіох". Щоправда, побачити її на сцені Гамбурзької опери молодому
композитору не вдалося. Вона була поставлена лише в Брауншвейгу, куди Хассе
переїхав у 1719 році, вступивши на придворну службу, і де йому довелося
брати участь у виконанні опер місцевого капельмейстера І. К. Шюрмана, а також
знаменитих у той час італійців - Ф. Конті і А. Кальдара.
Після
прем'єри в 1721 році свого оперного "первістка" Хассе недовго залишався в
Брауншвейгу, виїхавши до Італії. Тим самим через півтора десятиліття він майже
повторив творчий маршрут молодого Генделя, який після успішного дебюту в
Гамбурзької опері попрямував на Апеннінського півострів, де на нього чекала
захоплений прийом. Хассе також вдалося підкорити італійську публіку, але, в
відміну від Генделя, йому довелося затриматися в Італії набагато довше. Відвідавши в
протягом декількох місяців Венеції, Болоньї, Флоренції і Рим, він на сім років
влаштувався в Неаполі. Період перебування в цьому місті став для композитора
надзвичайно важливим. Саме в цей час він прийняв католицтво, що, з одного
сторони, по суті зробило неможливим його повернення до звичної, традиційної
роботі північно-німецького органіста і кантора, а з іншого боку, значною
мірі визначило основні сфери його творчості - оперу і латинську
духовну музику. У Неаполі ж Хассе отримав можливість вдосконалювати свою
майстерність у самого Алессандро Скарлатті - визнаного глави неаполітанської
оперної школи, чий творчий шлях почався ще в останній чверті XVII
сторіччя.
Уроки
у Скарлатті і самостійне вивчення оперних партитур сучасних авторів в
Незабаром принесли свої плоди. Восени 1725 була поставлена написана
Хассе на замовлення Неаполітанського двору серенада "Антоній і Клеопатра" (перший
великий твір, створений композитором після приїзду до Італії). Прем'єра,
на якій блискуче виступали знамениті виконавці - Вітторія Тези і Карло Кидки
(більш відомий як Фарінеллі), пройшла з великим успіхом, що відкрило для
Хассе шлях в оперний театр Сан Бартоломео. За досить короткий термін для цього
театру він написав сім опер-серіа (переважно на античні сюжети),
викликали захоплений прийом у публіки. Однак молодий композитор явно не бажав
обмежувати себе виключно "серйозної" оперою. Широку популярність
придбали його вісім комічних інтермецо, які не тільки ставилися в Сан
Бартоломео в один вечір з "серйозними" операми, але також виконувалися по всій
Італії бродячими комедіантами. А навесні 1729 року в так званому Новому театрі
відбулася прем'єра повномасштабної комічної опери Хассе "Закохана сестра".
Причому сталося це за чотири роки до постановки "Служанкт-пані" Перголезі,
яку в нас чомусь до цих пір прийнято вважати першою оперою-буфа.
Популярність
Хассе поступово зростала, і до тридцяти років він став одним з найбільш популярних
в Італії оперних композиторів, які отримували замовлення на опери з різних міст.
Під
час карнавалу 1730 Хассе прибув до Венеції на прем'єру своєї опери
"Ахашверош". Успіх був грандіозний. Музика опери набула широкого
поширення не тільки в Італії, а й за її межами, де довгий час
користувалася великою популярністю. За свідченням сучасників, особливо
вдавалися арії з цієї опери знаменитому Фарінеллі. А два з них - "Per questo
dolce amplesso "і" Pallido il sole "йому доводилося виконувати майже кожен
вечір у період перебування на службі в іспанського короля Філіпа V (1737-1746).
До речі,
з опублікованого в 1730 році лібрето "Ахашвероша" з'ясовується, що незважаючи
на свою близькість до Неаполіанскому двору будь-яких офіційних пстов Хассе НЕ
займав. У лібрето він названий "Maestro sopranumerario della Real Capella di
Napoli ", що можна перекласти як" позаштатний маестро неаполітанської королівської
капели ".
В
тому ж 1730 сталися ще дві події, що мали колосальне значення в
життя композитора. По-перше, він одружився на славетної співачки, відомої
примадонні Фаустині Бордон, яка до того часу встигла підкорити своїм
майстерністю не тільки всі великі італійські міста, але також і такі важливі
європейські столиці, як Відень і Лондон. Шлюб Хассе і блискучої Фаустіни
виявився на рідкість міцним: вони прожили разом більше 50 років, і значну
частину цього часу тривало їхнє партнерство. Багато опери Хассе були
спеціально написані "під Фаустіни". До речі, саме її негативне ставлення до
музиці опери-буфа, виконання якої може, як вона вважала, пошкодити
"Піднесеного стилю співу", можливо, і є причиною того, що Хассе після
1730 (за винятком кількох інтермецо) в комічному жанрі більше не
працював, зосередившись на операх-серіа.
Іншим
важливою подією біографії Хассе, що стався в 1730 році, стало призначення його
незадовго до одруження капельмейстером при дворі саксонського курфюрста Фрідріха
Серпень I Сильного - того самого курфюрста (що був одночасно і польським
королем), який був союзником Петра I по Північній війні. Щоправда, на ратному
терені особливої слави він не здобув і неодноразово був битий шведами. Зате мав
особливу схильність до показного блиску, ефектним видовищ, святкувань,
феєрверків і оперним уявленнями, прагнучи перевершити в цьому інших
європейських монархів. Оперний театр в столиці Саксонії Дрездені, на думку
курфюрста, повинен був стати кращим у Європі. Коштів для досягнення цього
виділялося достатньо. Не пошкодували їх і на те, щоб дістати в якості
капельмейстера настільки відомого і навіть модного композитора, яким у той час
був Хассе.
Втім,
Хассе не поспішав приступати до своїх нових обов'язків. У Дрездені він з'явився
лише через рік після свого офіційного призначення. Разом з ним приїхала і
Фаустина, яка вже на наступний день після приїзду дебютувала з концертним
виступом перед принцем, викликавши захоплення саксонської знаті. У тому ж році
найбільш важливою подією в житті Хассе стала прем'єра 13 вересня його нової
опери "Клеофіда", створеної на основі переробленої лібрето
Метастазіо "Олександр в Індії". До речі, на прем'єрі цілком міг
побувати Йоганн Себастьян Бах, який на день пізніше дав органний концерт в
дрезденській церкви Св. Софії. У свою чергу Хассе, можливо, був присутній на
цьому концерті. У всякому разі Філіпп Емануель Бах повідомляв у 1775 році перший
біографу свого батька І. Форкелю, що І. С. Бах і Хассе були добре знайомі.
Хассе
пробув на службі у саконскіх курфюрстів понад 30 років. За цей час у Дрездені,
а також в заміській резиденції У Губертусбурге були поставлені багато його
опери. А до церковних свят йому доводилося писати чимало літургійної
музики.
Однак
Хассе аж ніяк не був занадто прив'язаний до саксонському двору. При першій
можливості він разом з дружиною йшов за кордон, переважно в
Італію, тим більше, що в різних містах проходили постановки все нових його
опер. Причому перша така поїздка відбулася вже через 3 місяці після приїзду
в Дрезден. 7 жовтня 1731 Хассе продиригував своєї кантатою "Слава
Саксонії ", створеної на честь дня народження кронпринца. А на следу.щій день
він разом з Фаустіни відбув до Італії на прем'єри своїх нових опер "Канон в
Утіка "(Турін, грудень 1731) і" Кай Фабрицій "(Рим, січень
1732).
Велику
частина 1732 Хассе провів у Венеції. Там же на початку наступного 1733 до
нього дійшла звістка про кончину курфюрста Фрідріха серпня I. Але оскільки в
зв'язку з оголошеним у Саксонії жалобою ніяких оперних вистав протягом
року не передбачалося, Хассе отримав дозвіл продовжити своє перебування в
Італії.
В
період 1733-1734 років композитор чимало часу приділяв роботі над духовною
музикою. У Венеції він написав чимало мотетів, антифон та інших композицій для
знаменитої жіночої консерваторії, яка мала вельми своєрідне, що дісталася їй у
спадщина, назва "Ospedale degli Incurabili" ( "Притулок
невиліковних ").
Повернувшись
в Дрезден у лютому 1734 року, Хассе також складав переважно духовні
твори. Нових опер він не писав, обмежившись лише тим, що злегка переробив
для дрезденській постановки "Кая Фабріція", та ще й на повернення з
Данціга у липні 1734 нового курфюрста Фрідріха Августа II виконав свою
невелику серенаду для чотирьох солістів, хору та оркестру. Проте йому і
Фаустині було виплачено щорічне платню в повному обсязі, що становило
досить значну на ті часи суму 6000 талярів плюс 500 талярів на
дорожні витрати.
До речі,
дорожні витрати не змусили себе довго чекати. У листопаді 1743 курфюрст
переніс свій двір до Варшави, а Хассе, з найвищого дозволу, відправився в
протилежному напрямку - в такий улюблену їм Італії.
Правда,
маршрут його міг бути й іншим, погодься він прийняти неодноразові пропозиції про
приїзд до Англії, де в нього було чимало впливових шанувальників, деякими з
яких навіть планувалося протиставити фігуру Хассе Генделю.
Дійсно, в 1734 році в Лондоні в конкурувати з Генделем так
званої Дворянській опері відбулася тріумфальна постановка
"Ахашвероша" Хассе з блискучим Фарінеллі в головній ролі. Але сам
автор опери, з великою повагою ставився до Генделю, не мав до лондонських
інтриганам проти свого великого співвітчизника ніякого відношення.
До
нас не дійшло документальних даних, які підтверджували б факт особистого
знайомства Хассе і Генделя. Однак не виключено, що вони могли зустрітися в
Неаполі після карнавального сезону 1729, коли Гендель приїжджав
прослуховувати співаків для свого нового оперного підприємства і придбав копії
всіх ранніх опер Хассе. До речі, не просто придбав, але й ретельно
їх вивчив, свідченням чого є поставлені їм у 1730-1734 роках у
Лондоні 7 збірних оперних вистав (так званих опер-пастіччо), в яких
використано 49 арій з 15 опер Хассе.
Безсумнівно,
в англійській столиці композитора чекав би захоплений прийом. Однак Хассе так і
не прибув до Лондона, віддавши перевагу йому Венеції, де провів більшу частину свого
чергового італійського турне.
Але
виїжджав він і в інші міста, зокрема, в Пезаро, де 24 вересня 1734 місцевий
Публічний театр відкрився прем'єрою опери "Милосердя Тита", що стала
одним з найбільш відомих музично-сценічних творів Хассе. Ця
опера неодноразово ставилася на сценах різних театрів Європи. Композитор
щонайменше двічі серйозно її переробляв: спочатку в 1738 році для
дрезденського подання, а потім 21 рік по тому для постановки на сцені
знаменитого неаполітанського театру Сан Карло. Однак найбільш цікавим для
нас представляється факт виконання "Милосердя Тита" у Москві в
квітні 1742 на святкуванні, влаштованому з нагоди коронації імператриці
Єлизавети Петрівни. У бібліотеці Маріїнського театру в Санкт-Петербурзі зберігається
рукописна партитура опери, з якої випливає, що значна частина музики
була написана заново (скоріш за все. Придворним капельмейстером
Д. Далольо). але вже сам факт того, що для такої знаменної події, як
коронація російської імператриці, було обрано саме твір Хассе,
свідчить про те, що до початку 1740-х років композитор домігся воістину
загальноєвропейської слави.
В
наступні ж роки ця слава ще більше утвердилася. Період 1740-1750-х років
став для Хассе одним із найбільш плідних. За цей час відбулося не менше
24 оперних прем'єр. Досить значний показник інтенсивності творчого
процесу. Хоча, зрозуміло, і не рекордний, якщо врахувати, що той же Хассе в
1737-1738 роках у Дрездені за півтора роки примудрився написати п'ять опер на
тексти придворного поета курфюрста - італійця С. Б. Паллавічіні. Але важливий,
звичайно ж, не стільки кількісний, скільки якісний аспект. І тут
слід визнати, що серед опер 1740-1750-х років були справжні шедеври:
"Покинута Дідона" (1742), "Вдячна Семіраміда" (1744),
"Демофонт" (1748), "Адріан в Сирії" (1752),
"Сулейман" (1753), "Олімпіада" (1756). У цих творах
Хассе проявив себе як блискучий майстер вокального листа. Їх арії
демонструють колосальний мелодійний багатство, властиве натурі
композитора. Але чимала увага приділялася їм і проркестру, який в Дрезденської
опері, за свідченням сучасників, був одним з кращих в Європі. Причому
композитор використав його не тільки в операх, але і в ораторіях і духовної
музиці.
Як
і в 1730-і роки, Хассе в наступні два десятиліття також неодноразово виїжджав
до Італії. А в 1750 році, отримавши запрошення з Франції, прибув в Париж і був
тепло прийнятий у Версалі. І все ж таки аж до початку Семирічній війни, або точніше
- До кінця 1756 року, коли саксонський курфюрст надовго переніс свій двір у
Варшаву, Хассе значну частину часу проводив у Дрездені і в
Губертусбурге, де, до речі, і пройшли майже всі оперні прем'єри того часу.
Аж до початку 1750-х років на них блищала Фаустина. Але в 1751 році вона
залишила сцену, і потім виступала лише як камерна співачка, щоправда, з
збереженням колишнього платні.
З
подій життя Хассе 1740-х років слід. Напевно, виділити його знайомство з
прусським королем Фрідріхом II, який, як відомо, сам був непоганим
музикою: грав на флейті і навіть складав. Їхня перша зустріч відбулася в 1742
році, коли молодий король (ще не удостоївся свого майбутнього зветься
"Великий") приїхав до саксонську столицю на підписання договору. Дізнавшись
про те. Що напередодні відбулася прем'єра опери Хассе "Лючіо Папріо",
Фрідріх наполіг на повторі вистави, висловивши на адресу Хассе чимало приємних
слів. Наступний приїзд прусського монарха в Дрезден відбувся в грудні 1745
року, коли він, прослухавши в Кройцкірхе "Te Deum" Хассе, наказав також
виконати оперу "Армінія". Інтерес до оперної музики сполучався в
Фрідріха з цілком природним інтересом до флейтові творам Хассе, багато
з яких, до речі, на той час вже були опубліковані в Лондоні в числі
інших інструментальних творів композитора, таких як тріо-сонати і concerti
grossi.
Фрідріх
Великий дійсно цінував музику Хассе, чиї опери неодноразово ставилися в
Берліні. А в березні 1753 Хассе був удостоєний високої честі бути особистим
гостем короля в його резиденції у Потсдамі. Але за іронією долі з ім'ям
Фрідріха II виявилося пов'язано дуже сумна подія творчої біографії
композитора - знищення матеріалів. Підготовлених для видання повного
зібрання його творів в результаті бомбардування Дрездена пруськими військами
19 червня 1760. Сталося це в самий розпал зачепила багато європейських
країни Семирічній війни (1756-1763). Правда, до цього часу Хассе в саксонської
столиці вже не було. На початку 1757 він виїхав до Італії, яку, на щастя,
театр військових дій не охопив. А в 1760 році маестро отримав запрошення з
Відня від австрійської імператриці Марії-Терезії, яка була палкою
прихильницею його таланту.
З
Відтоді аж до 1733 року життя Хассе переважно пов'язана з Віднем.
Правда, в 1763 році після закінчень Семирічній війни композитор спробував повернутися
в Дрезден до місця своєї "офіційної" служби. Однак побачене там
справило на нього гнітюче враження. Будинок його був зруйнований, театр
спустошений, багатюща бібліотека церковної музики згоріла. На довершення до
всьому помер курфюрст Фрідріх Август II, а його спадкоємець, запровадивши режим
суворої економії, вирішив відмовитися від послуг свого знаменитого капельмейстера,
"забувши" призначити йому яку б то не було пенсію. Втім, особливих
матеріальних проблем, повернувшись до Відня, Хассе не відчував. Його робота при
дворі оплачувалася досить щедро. Причому Марія-Терезія та її численні діти
виступали не просто в ролі замовників все нових творів (як світських, так
і церковних), але також брали активну участь у їх виконанні.
Правда,
до того часу творча активність Хассе дещо знизилася. Але музика,
яку він писав у віці 65-70 років, анітрохи не поступалася його більш раннім
опусу. Досить щедрі плоди принесло в ці роки його творча співдружність з
придворним поетом імператриці - знаменитим лібретистом П'єтро Метастазіо, в
основі якого лежала не тільки спільність їхніх поглядів на проблеми музичного
театру, а й давня особиста дружба. У 1760-і роки Хассе написав п'ять опер на
лібрето Метастазіо з нагоди тих чи інших важливих подій в житті імператорської
прізвища. Наприклад, постановка одноактної опери "Алкід на роздоріжжі"
(1760) була приурочена до весілля кронпринца Йосипа. А заручини ерцгерцогині
Марії Йозеф і короля Обох Сицилій Фердинанда IV було відзначено успішний
прем'єрою опери "Партенопа" (1767). До речі, сам Хассе високо цінував
музику цієї опери, а про квартеті з її 1 акта і зовсім говорив: "одна їх
моїх кращих речей ". Чимало чудової музики можна знайти і в наступному
великому творі Хассе - опері "Тісба" (1768, лібрето М. Колтелліні).
Композитор вважав, що цей твір має стати його останнім оперним
творінням. "Я все більше бажаю залишити театр, який вже не підходить для
мого віку ", - писав він в одному з листів. Проте здійсненню цього
наміри заперечила Марія-Терезія. Почувши в 1770 році нову редакцію
опери "Тісба", вона прийшла в захват і повеліла Хассе написати
до наступного сезону нову оперу, щоб відзначити намічене одруження
ерцгерцога Фердинанда і Марії Беатріс д'Есте. Композиторові довелося підкоритися
волі своєї покровительки, почавши спільно з Метастазіо роботу над оперою під
назвою "Руджеро". Робота ця, однак, не приносила особливої радості
страждав на подагру 70-річного маестро. Не дивно, що й результат, за його
власну думку, виявився не таким вражаючим, як це бувало раніше. Чи не
настільки теплим, як завжди, був і прийом публіки, яка була присутня на прем'єрі
"Руджеро" в Мілані 16 жовтня 1771. В усякому разі
поставлена приблизно в той же час серенада 15-річного Моцарта "Асканіо в
Альбі "мав набагато більший успіх, ніж творіння" тандему "
Хассе-Метастазіо. Втім, у цьому не було нічого дивного. Опера-серіа з
її численними умовностями, що гальмують дію аріями da capo та просторовими
речитативами на той час вже починала сприйматися як щось застаріле,
явно відживаючого свій вік. Та й елементи барокового стилю, які зберігалися в
музиці Хассе, також не додавали їй популярності. Ставлення до композитора стало
змінюватися. Повернувшись до Відня, він, на свій подив, виявив себе в числі
ретроградів, засуджених громадською думкою за прихильність старим оперним
формам і небажання стати на шлях реформ. Хассе не став включатися в публічну
полеміку і прийняв рішення залишити австрійську столицю. У 1773 році він
перебрався до Венеції, де і провів останнє десятиліття свого життя. Він
продовжував творити, пишучи переважно камерну вокальну музику,
переробляв деякі свої попередні твори, викладав у консерваторії
"Інкурабілі". Але сили поступово залишали його. Прогресували
хвороби, різко погіршилося матеріальне становище. А смерть коханої дружини в
листопаді 1781 завдала йому такий удар, від якого йому вже не судилося
оговтатися. Розуміючи, що жити йому залишається недовго, Хассе продиктував в 1782
році свій заповіт, в якому є і такі рядки: "Якщо Господь Бог
дарує мені ще трохи часу на землі, я приведу в порядок більший мої нотні
рукописи ".
Він
помер рік тому, і смерть його залишилася майже ніким не поміченою. Єдиним
музичним твором, написаним на смерть Хассе, виявилося Lamento його
співвітчизника І. А. Хіллера. а на похованні композитора в венеціанської церкви
Сан Маркуола, крім його дочки, були присутні ще лише кілька людей. Так,
тихо і скромно йшов в інший світ людина, яку за життя обожнювала вся
Європа. Немов за довгі роки він повністю вичерпав відведений йому долею
ліміт слави.
Список літератури
Для
підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.mmv.ru
